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2．6 顶光
舞台顶光是位于主舞台上空顶部格栅顶下。自上向下投射的灯光，根据舞台演区的空问，以及景、灯吊杆排列深度来确定，一般每个演区约2．5～3m左右，可多道设置，通常与舞台机械专业设计协商后确定采用灯杆或渡桥，灯杆上应加保护圈，以免相邻灯杆上、下时将灯撞坏。
2．6．1 顶光的作用
a． 人物逆光— — 用于人物轮廓造型。
b． 人物特写光— — 用于人物定点面光。
c． 演区局部光—— 演区深部的演区光。升降舞台的平台上的演区光。
d． 演区的衔接光— — 用于面光投射不到的演区光。
e． 气氛效果光—— 演色光变化的主导部分，如演区光色的流动变化，空间的光束造型，戏剧中的光色氛围。
f． 景物光—— 用于环境、景物层次造型等。
2．6．2 顶光使用中的三种照明投射方法
a． 垂直投射—— 作用于色光气氛的空间光，一般在每一景区有几组色光垂直照射，将该景区普遍染色。
b． 正向投射—— 自台前向台后投射。作用于正面照明，应前后衔接补充前顶光照明深度。
c． 反向投射—— 就是逆光。是每道景区偏后装的一排顶光，是台后向台前投射的光． 可加强人物、景物的立体感和空间感，使立体景物和人物轮廓明显。逆光布光有大面积布光，也有局部加强光，可加强景深感，也可突出画面层次感。逆光的光强应强于正面光，否则就无法显示效果。
顶光不论正向投射、反向投射或垂直投射都可作为基本光形成大面积布光，也可作为局部照明和特殊照明之用，前后排正向光和逆向光都应相互衔接，该衔接处的高度应高于舞台上演员身高，使舞台表演区获得比较均匀的色彩和亮度。
在电视剧场、演播室布光中的效果光中的色彩光、气氛光、形态光、造型光基本都来自顶光的灯位。为加强演出效果，可增加扫描电脑灯、变色灯、频闪灯、激光灯，配备PAR筒灯群，也可加LED灯和各种效果器。可获得另一种意想不到的情景效果，不仅用于综艺类节目，上述布光在戏剧演出中已广泛应用。
总之，顶部投光如正上方投射受光效果形象会失真、丢表情，顶排逆光正后方投射有轮廓鲜明效果，顶排侧逆光投射能产生体积深度印象感。
设于会堂上空的顶光。应在会议用的主席台上方增加会议灯光，为防止灯光的辐射热，让主席台上人员有舒适感，可选用三基色荧光灯，其光线柔和、均匀、舒适，没有辐射热，光能利用率高、节能，显色指数达92，色温为3 200 K，可用于电视录像和转播之用。
2．7 侧光
侧光一般多设于主舞台左右两侧的天桥上，可用机械配套设电动上、下升降和沿舞台天桥在舞台深度上作前后少量移动的吊架或吊笼。可根据舞台演区深度和演区划分．每侧各设3～4个，隐藏于左右两侧边沿幕后，为便于对光，可载人攀登作业，并可根据边幕的位置随意摆放调整。每个吊架、吊笼可设4～6层，每层2～6个灯，可分多组色光使用。吊笼有一维的，可上、下移动； 有二维的，可上、下、左、右移动； 有三维的，可上、下、左、右、前、后移动。使用何种吊笼，应根据舞台情况和表演需要来确定。
侧光的作用是从舞台的侧面造成光源的方向感，是演员脸部的辅助照明．并可加强布景的层次，对人物和舞台空间环境进行造型渲染。
侧光的布光在电视录制中，可辅助人物的面光，对人物造型起辅助光的作用．灯位垂直投射角度30。～ 45。为好。
侧光又是景物中的造型光，是创造立体布景三维效果的有效灯位，不管是立体景、半立体景还是装饰景，在侧光投射下都会强化视觉感，侧光还是描写时间性的光线，如太阳、月亮等是表现时问不可缺少的空间光，尤其重点采用新型灯具，更有利于空间形态造型。
天桥侧光的布光方式一般有三种：向后台投射；向台前逆投射；向台演区正前方投射。
天桥侧光对人物立体景造型能力较强，来自单侧或双侧的造型光，可突出人物侧面景物的轮廓，能表现雕塑、人像等具有立体感的形象。单侧可以表现较强的明暗对比效果，双侧可以塑造具有个性化特点夹板光，但需调整正面辅助光和侧光的光比，才可获得比较完善的造型效果。
侧光还可设彩色图案灯光吊笼，尤其大型歌舞演出时可将多个吊笼组合成流动灯墙，以及用辅助效果灯组合成更新颖奇特的灯光效果。
2．8 天幕光
天幕光由天幕顶光和天幕脚光两部分组成。投射方式有正投、反投、正反投结合。对于剧院演出中对远景的表现，是不可缺少的。天幕远景的造型有两种：一种是画幕形式，另一种是色光形式，两种都离不开天幕光。
天幕顶光由上向下照明天幕，一般都是在天幕吊杆上装几组大功率的泛光灯(叫天排灯)，可固定配置几种适用于天空的色彩．根据戏剧需要选择颜色。大、中型剧场的天幕顶光多选用吊桥形式，同时配置大量泛光灯，还有采用投景幻灯和特殊效果灯。
天幕脚光由下向上照明天幕，有泛光灯和投映灯以及特殊效果灯。天幕灯由天排灯和地排灯组合，灯位大多设于天幕前2～3m处，天排灯投射天幕上2／3部分。而地排灯设于天幕前2～3 m舞台地面上，也有专设于舞台地面上的地排专用地坑(沟)中，从下向上仰射天幕下1／3部分。天幕光需要大面积铺光．所以多选用泛光灯．这主要为满足单一画面幕布光，更可增加数字换色器．以满足彩色布光。天幕光配置的灯具必须照明效果均匀、吻合，给观众印象是整洁一致，带有装饰性，对光比控制应达到l：1为好。天排灯和地排灯同时投射天幕光线反射出的亮度应一致，天幕光应统一色调，色调应上下一致、左右一致；还应统一光调，使亮度上下一致、左右一致。
在舞台透视造型上，可经常看到黎明、夕阳西下，静静的水平面等，以及空间抽象、虚幻，总体给观众感觉空间纵深感。
当前新潮前卫演出中，天幕多可不用，而选用空黑背景，可取消白色天幕，显示黑色或深色背景，配置成组的PAR筒灯彩色光束和电脑灯、激光灯、频闪灯、效果灯和LED灯等在空黑背景上作光束、光斑、图形图案造型，可表现出与传统天幕不同的前卫气氛，将光束、光栓、光斑有机组合成抽象虚幻形态 还可采用效果器如烟雾、水波、泡泡机等创造出彩色斑斓、五彩缤纷、梦幻情景，可以更突出天幕背景新潮形态。
天幕光光色布光多选用四联天幕灯具，四组色别设置是适应多变化造型的有效方式， 由于有了红、绿、蓝三种基本色，在配合节目演出变化过程中，可以合成出多种色别。
2．9 流动光
流动光是安装于支架上的灯具，不是固定在舞台某个灯位上，根据布光投射需要，将灯光支架、灯光塔摆到舞台相应的位置上，目的是加强灯光气氛，通常是摆放在舞台左右两侧边幕后面，便于隐蔽灯具。从观众位置看，流动灯的位置与演员成90。角度。可突出物体表面形象或人物面部表情效果，投射光立体形态强烈，给人以坚毅有力感。
有时因布景或限于装台型式的原因，其它各灯具已不能对所有特定局部演区布光时，可用此方法解决，已在较多地区采用。流动光的电源取自舞台左右两侧及后侧预埋舞台地面的插座箱，除供调光电源，还有直通电源，为不需或不允许调光的灯具供电，如电脑灯、效果灯等用电。因电脑灯一般采用气体放电灯，不能用普通晶闸管调光器来调光，如采用调光回路供电，有可能损坏电脑灯。
流动灯是低角度投射灯位，可配置激光灯和效果器，如烟雾器、泡泡机等，以组成舞台空间显示云雾、水波、海浪、雷电、火焰、雨雪等情景，配合天幕背景闪烁五彩缤纷的光芒． 达到理想中的演艺效果。
为了满足举办音乐会的可能，许多剧院设置声学反射罩，简称音乐罩，一般有左右侧片、后片以及多片顶板组成。平时侧片、后片贮存在主舞台或侧台后部，而顶板可分段吊挂于舞台水平吊杆上．使用时下降与侧片、后片组合成一个声学反射罩，可满足在自然声条件下演唱、演奏音乐，充分利用自然声提高声学功效。无论采用翻版式、折叠式，还是塔式，或者采用拼装单元等形式的音乐罩，举行音乐会，总也离不开照明，主要应满足照度及演出效果要求。一般采用嵌入式筒灯，用几何图形排列布灯，与音乐反声罩一起加工成整体，还应考虑灯具的通风散热。灯具的供电和顶光吊杆一样从格栅顶上引下即可，另外光还应考虑色温以及灯具形式不应影响声学反射效果，应充分与声学专业协调配合。
为了满足国内外一些演出团体的特殊需要，如自带流动调光柜箱，应在主舞台的台面上前、后、左、右四角墙上各预留一个三相100～150A备用电源，可满足此要求，还可为剧院临时电视转播录像时提供电源。
舞台格栅顶上除预留灯光回路外，应在回路配线上预留备用线缆，各灯位配置预留1／10为宜。还应预留供换色器、电源分配器、信号放大器等使用的交流电源插座。
3 一点建议
上述配置仅为笔者一点体会与心得，是当前流行需要。新颖灯具产品以及导演、灯光师在演出灯光的设计上会有新的创意出现，应尽量以各种方法给以预留满足为好。但是对电脑灯、激光灯、机械灯当前新品种、新花式翻新速度快、价格高，所以设计中应考虑，但部分单位可以不必样样新购备齐，用时可到演艺租贷公司租借或由演出单位自带，而电源及供电点应给以满足为好。
伸出式舞台、公园广场露天舞台、岛式舞台以及其它型式的舞台灯光配置设计，大体上类同，可供参考。