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三、效果器的使用技巧：
1、 效果器的连接：
一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。需要注意的是虽然现在大部分效果器都具有立体声输入和输出，但我们知道从AUX输出的信号都是单声道的，即使是两路AUX信号也只是两路单声道信号叠加而已，也不是什么立体声信号。在从效果器输入到调音台时如果采用了两路信号时，实际上也是两路单声道信号叠加了。
2、效果音量大小的控制：
我们在演出时，要随时观察演员的情况，原则上只有在演员演唱时才使用效果，在演员说话时不能使用或稍微使用一点效果。因此我们在现场操作时候要有预见性：在音乐伴奏间隙时要把效果关掉，防止演员说话时不清晰，就是在演唱过程中演员与观众沟通互动说话时也要把效果关小。如果在演员清唱时可以稍微加一点效果。而其他如主持人的话筒，一般情况下也是不要或稍微要一点效果，但当主持人用他们的话筒演唱时，就要把效果加大。
加大主持话筒效果要通过调音台AUX来增加，比如：在一个调音台里，第1 通道连接的是演员话筒，第2通道连接的是主持人话筒，并且这两个话筒共用了一台效果器，都是从AUX 6发送信号到效果器里，然后经过效果器处理后信号又输入到调音台的23-24通道，假设23-24两路效果返回的总音量推倒了0dB, 那么此时歌手话筒所在第1通道的AUX 6的音量一定会比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的话筒AUX 6可以不开或稍微开一点，然后演出时调整歌手话筒效果大小也只能推拉23-24路效果的总音量才容易控制；但当主持人用第2通道话筒进行演唱时，这时候就需要增加效果声了，但此时已经没办法通过23-24路效果总音量来增加了，否则第1通道演员话筒的效果就会超标，再说我们刚才已经说过了，第2通道主持人话筒的AUX6已经关掉或只开一点点了，这时候不管怎么增加23-24路效果的总音量也没有作用的，只有把第2通道主持人话筒的AUX 6开到和第1通道演员话筒的AUX 6一致的音量才合适，等主持人演唱完毕后再把第2通道的AUX6的音量关小或关掉。
以上解释不知道大家能不能理解。就是说效果的大小是需要灵活变化的。
3、主持人单用一台效果器：
以上说的是演员和主持人共用一台效果器，操作起来比较麻烦，如果有条件的话也可以让主持人单独用一台效果器，这样演员和主持人就分别使用了各自效果器了。大型演出中音响系统中一般都有2台以上效果器。
4、制造特殊效果：
上面说了可以让主持人单独使用一台效果器，除了调整效果外，我们可以用这一台效果器制造一些特殊效果，比如张学友和郑中基合唱的那首《左右为难》，中间有个“去吧……”的回声，我们就可以使用一台效果器调到延迟效果，然后调好延迟时间、延迟深度等，假如这台效果器输入到一个调音台的22路，那么我们可以先把22路的通道静音开关打开，但是通道推子却要推到合适的位置。等到演唱到“去吧”时，快速关掉22路通到的静音开关，然后在很短的时间内再打开22通到静音开关，让效果器刚好在这很短的时间内对“去吧”这句歌词进行了延迟、回声处理，于是这句歌词就有了几句回声，变成了“去吧、去吧、去吧……”，同理一些演出演员在演出完毕，说声：“谢谢”时，有些音响师喜欢给这两个字加上一个回声的效果处理，就变成了多次回声的“谢谢、谢谢、谢谢……”，让人听了还真有点回味无穷、绕梁三日的感觉呢。
5、一个系统中使用多台效果器：
有些音响师特别是录音师喜欢用2台或多台效果器来处理人声，原因是：如果我们使用了一台效果器处理人声时，效果开的太小了，觉得不够丰满，水分不够；效果开的太大了，又觉得能听到延迟和拖尾声了，这样会破坏作品的完美性，怎样解决这个问题呢？后来有的音响师就同时用2台或多台效果器对人生进行处理，这样在听不到延迟和拖尾声的情况下，还可以保证了人声的丰满度、明亮度和合适的水分。当然这只是一种方法，不是所有音响系统中都有条件配置这么多效果器的。
6、关于乐器效果处理：
虽然效果器主要是用来处理人声效果的，但有些乐器等声源也需要进行效果处理的，比如：小提琴、二胡、古筝、萨克斯管等，这些乐器都需要进行效果处理，否则这些乐器的“色彩和光华”就没办法发挥出来了。关于哪些乐器需要进行效果处理，这个需要个人在实践当中去摸索和鉴别了。
使用数字效果器时应注意的问题
1、在工程当中，为了美观和专业，我们往往喜欢把效果器安装在机柜里面，这样做看似合理，实际上由于效果器最容易受到外界信号的干扰，机柜里那么多设备，再加上从机柜到调音台之间还有很长的连接线，这些都会严重干扰效果器，造成效果器传送到调音台里的信号有很多杂音，严重时可能全部都是噪声简直无法使用。所以最好把效果器放在调音台的旁边，但不要和无线话筒等设备叠放在一起。这样一则方便操作，可以灵活的变换我们所需要的效果；再一个最重要的是减少了干扰。我相信现在有很多音响师都没意识到这一点，大家可以自己做下试验。
2、如果调音台后面有电平选择的话，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等选择，那么我们一定要把它选择在+4dB位置，否则与调音台标准电平不相符时，可能会造成效果器信号严重失真或信号电平不足。
3、有一些效果器当我们选择好效果程序时，还需要按一下“锁定”键，否则此程序数字一直在闪烁，表示此程序并未被激活。
4、现在大部分效果器从一个程序变换到另一个程序时，中间是要有一段转换时间的，这段时间效果器里就没有效果输出了，虽然只有不到2秒钟的时间，但如果在演出当中变换效果时还是会让人察觉的。
5、我发现好多音响师喜欢把效果器当延迟器用，比如把YAMAHA 的REV100 效果器调在第51程序（延迟效果）来代替延迟器，调整得当虽然也起到一些作用，但是一则不是特别大的场地根本不需要延迟器，二则效果里的“延迟”只是一种效果处理，根本没办法完全代替专业的延迟器。这个还希望大家注意。
6、我们在使用多段均衡器或反馈抑制器调整声场时，所使用的话筒是不允许加效果的，但在调整声反馈时需要给话筒适当增加一些效果，否则正式演出时给话筒一加效果就容易产生声反馈。
7、有时候效果器也会像电脑一样产生“死机”的现象，就是各种连接线正确、正常，但却没有效果输出。这个主要是因为我们拔插效果器后面连接线时没有关掉效果器所造成的，这种现象大多数会发生在调音台自带的效果器中，比如90年代初YAMAHA的EMX2300调音台就有这种情况。解决的方法是确定连接无误的情况下重新开机就好。
8、效果器的连接不能像均衡器那样串接在音响系统中，要通过AUX输出口来连接。因为归根到底它就是一台主要处理人声的效果处理器。
9、我们知道现在较专业调音台的AUX都有推子前/后转换，标准上要求给效果器的信号要用推子后发送，比如：一个调音台中1-6路是话筒，我们用AUX 1把这6路话筒的信号发给效果器，假如这个AUX 1是属于推子前发送，那就变成了1-6路通道的推子实际上即使全部关掉，那这6路的声音还可以通过它们通道的AUX 1发送到效果器里，然后由效果器返回到调音台中，再由调音台传送出去，现场一样可用听到这6路话筒的声音。因此必须用推子后发送的AUX通道来输送信号给效果器，这个需要我们充分了解推子前/后转换的意义。
9、在效果处理时，对声场容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短些，否则会严重影响声音的清晰度；还有在男演员演唱时混响时间应该比女声短些，因为男声频率比女声频率低，比较丰满，相反女声演唱时混响时间就要比男声长些，因为女声比男声频率高，声音相对单薄些，需要更多一点的混响来增加丰满度和水分；再一个专业歌手演唱时混响不要太大，因为专业歌手一个声音好，一个经过了专业的训练，加的效果太多反而会破坏其原有音色的特性，但业余歌手和普通演唱者就可以多一些混响了，这样可以掩盖声音的不足，还可以使演唱更轻松。
10、我们在调试音响的时候，一般都是在人少空场的时候，此时要注意留有余地，因为等到人多后声场内吸音增加了，效果声和整体声压就会觉得不如空场时候足了，因此空场调整时就需要在觉得效果满意时再增加20%的效果量。
11、在一个调音台里，假如我们从AUX 6发送信号给效果器，经过效果器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 6旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就会又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定范围，便会产生声反馈现象。
七.专业音响延时器的使用技巧
我们这里提到的延时器是指用在音响系统中的一种音频处理设备，延时器可以把通过它的音频信号进行延时处理，所以也有人叫它：延迟器。
音响延时器一般用在一些声场空间较大、需多组音箱扩声的系统中。因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后，到达听者的耳朵时是有先后之分的，所以为了保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感和拖尾声，我们有必要使用延时器进行相关处理。现在有些音响师感到困惑的是：在什么情况下才需要使用延时器？需要延时器处理的目标是什么？要了解这些问题，我们有必要先了解一些声学原理：
一、 相关声学原理
(一)、 声音的产生
声音是由振动产生的，然后通过媒质（空气、液体、固体）传播的，人耳接收到声音信号后再通过大脑的处理，我们就听到了声音。
(二)、 声音的速度
1、 声音在空气中传播的速度是每秒340米左右。在空气中，温度会影响声音传送的速度，温度越高，声速就越快。温度每升高１℃，声速每秒就增快 0.6米。比如，在０℃时，声速是 331米/秒，而在 15℃时，声速＝331＋0.6 ×15＝340米/秒。一般我们就是以 340米/秒作为声音在空气中的标准传播速度。在真空中，由于没有空气，所以声音是无法传播的。假如我们站在月球上，即使有人对着你大声喊叫，我们也不可能听到声音，因为月球上没有空气。这也就是宇航员必须用无线电通讯的主要原因了。
2、 声音在液体中传播的速度比空气中快，不同的液体传播声音的速度也不同，声音在水中的传播速度是大约1450米/秒。当人走到河边，河边的鱼一听到人的脚步声就会立即游开，这也从侧面证明了水是能传播声音的。
3、 声音在固体中传播的速度比空气中和液体中都要快，比如在钢铁中声音传播速度可高达5000米/秒。原因是音速与物体分子的密度有关系，密度大的物体，分子间的距离比较小，相互作用很强，因此传播的速度快，损耗小。密度小的物体，分子间距离大，相互作用弱，声音在其中传播的速度就较慢，而且损耗也大。例如：我们伏在铁轨上，就可以提前判断火车到达的时间，因为钢铁传播声音的速度比空气中快；再例如：我们在看武侠电影的时候，经常看到电影里的侠客伏在地上听下有没有马蹄或人员行进的声音，就是因为大地是固体，它传播声音的速度比在空气中快。古人都能发现这种现象，可见武侠小说也不是乱写的。
(三)、 声音的掩蔽效应
1、 声音响度大的掩蔽小的。一个声音比另一个声音大20dB时，就可以完全掩蔽它。
2、 在同样响度时，中频声音掩蔽高频和低频，因为人耳对中频听觉较灵敏。
3、 高音频率掩蔽低频声音，因为高音音色有突出感，容易掩蔽低音。
4、 同一个声场内，两只参数相同的音箱，在所使用的音源一致、声压级一致的情况下，离我们距离近的那只音箱的声音会掩蔽离我们距离远的那只音箱的声音。
二、 关于延时器的应用
了解了以上声学原理后，我们再结合这些原理看一下关于音频延时器的应用，那么在哪些情况下需要使用延时器呢？需要延时器处理的目标是什么呢？
(一)、 在广播电影电视系统中为了达到声像合一、声像同步时，有时候要使用音、视频延时器来对声音或图像进行相应处理。对于使用在广电系统中的延时器，这里不多介绍，大家有一个简单的了解就好。
(二)、 在上面的声学原理中我们已经知道：声音在不同的媒质中传播的速度是不同的，在空气中是340米/秒，在水中是1450米/秒。我们知道现在的体育运动中有一项叫：花样游泳的比赛，比赛选手会随着音乐的节奏在水中做出各种优美的舞姿，那么有一个问题就是：放在水中的音箱所发出的声音和放在空气中音箱发出的声音如何同步呢？这个时候就需要使用音频延时器进行调整了。想象一下：当运动员头部在水平面以上时，听到的是在空气中传播的音乐伴奏声音；当运动员头部在水平面以下时，听到的是在水中传播的音乐伴奏声音，音速在空气中是340米/秒，在水中是1450米/秒，两者相差1000多米/秒，显然此时必须对放在水中的音响系统进行适当的延时处理，否则比赛伴奏音乐在水中先听到，在空气中后听到，而且甚至相差数秒的时间，这种情况下运动员是无法掌握音乐真实节奏的。这样解释有些人可能还不理解，那就举例来说明吧：每次当我们先看到闪电后，才听到打雷的声音，这当然不是因为眼睛在前耳朵在后的原因，是因为光的速度是30万公里/秒，比声音速度快多了，假如我们能把闪电延时的话，也可以把闪电和声音的速度调整到一致。这样解释大家应该对“延时”有了一个更透彻的理解了吧。
(三)、 在同一个扩声系统中，如果配置了多只音箱，并且分布在不同的区域内，那这些音箱之间由于存在了一定的距离，因此不同音箱发出的声音到达我们耳朵的时间是不一致的，这时我们可以考虑使用音频延时器进行调整。这篇文章我们着重介绍的就是关于这方面的延时处理。
1、 室外扩声系统的延时处理
现在大型的室外演出活动很多，由于室外演出一般面积很大，如果用分散式音箱扩声的话，很难做到声音一致，因此目前的大型室外演出大都使用集中式扩声方法，不在观众区里设置辅助补声音箱，直接让主音箱的声音辐射到观众群。如果条件所限，必须在观众区域内设辅助补声音箱，假如辅助音箱与主音箱之间的距离为170米，根据声音340米/秒的原理，那么我们可以把辅助音箱的信号用延时器延时0.5秒，也就是500毫秒，这样主音箱和辅助音箱所发出的声音就能几乎同时到达观众耳朵了，也因此保证了声像的一致性。当然这样做比较麻烦，现在户外大型演出一般使用大型线阵系列音箱，它可以把声音投射得更远，使声像更集中。
2、 室内扩声系统的延时处理
同室外一样，在大面积的室内扩声系统中，如果主音箱和辅助音箱之间的距离较远时，也需要用延时器进行延时处理，当然延时的对象要选择好，要以主观众所在区域为主，把靠近这个区域的辅助音箱进行延时处理，延时的时间要看此音响和主音箱之间的距离来计算。其实在大多数室内扩声系统中，由于声场面积不大，各音箱之间的距离不是太远，因此是不需要使用延时器的，这也就是为什么音频延时器没有在音响系统中得到广泛使用的原因。
三、 延时器的使用技巧
音频延时器目前在音响系统中使用的并不是太多，所以业内也没有什么耳熟能详的设备，这里我就不具体介绍某一台延时设备了，只是简单说一下整体方面。
(一)、 延时器的连接
延时器的连接基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中。也可以对从AUX发送出来的信号进行延时。具体的连接要根据情况灵活运用。
(二)、 延时对象的确定
可能有些音响师到现在还是搞不清需要延时的对象，其实很简单，只要搞清楚以下三者就好了：
1、 第一就是以人为本，再多、再好的音响设备也是为人服务的，因此在一个声场内，我们首先要以观众为基准。
2、 第二就是以主发声源为准，通常也就是主音箱和主舞台所在的位置。理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界。但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因，因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱。
3、 第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了，也就是可能需要进行延时处理的音箱了。
绝大多数情况下都是：确定了第一因素人，确定了第二因素主发声源，然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理，延时时间根据第三因素的辅助音箱和第一因素主音箱之间的距离计算。如此就很简单清楚了。
(三)、 相关参数和延时时间的计算
现在延时器的延时部分调整一般分为——距离和时间两种模式，表述距离的单位是：米和厘米，英文单位是：m和cm，1m=100cm；表述时间的单位是：秒和毫秒，英文单位是：s和ms，1s=1000ms，这两者之间是可以互相换算的，套上音速340米/秒就可以了，比如：两个音箱之间的距离是85米，要算出两个音箱之间的延时时间，就用85÷340=0.25秒，也就是250毫秒，那么我们就把延时器上延时时间调整在250ms就可以了；当然为了简单直观，建议还是选择距离模式，直接把延时器里的延时距离调整到85m就好了。
通过以上的介绍，大家应该对延时器有了一个较透彻的理解了吧，最重要的是要弄清：需要延时器处理的目标是什么！否则弄错了延时对象，那可就适得其反，南辕北辙了！
使用延时器时应注意的问题
1、 在音响系统中连接延时器时，一定要注意信号线的流向，假如在一个调音台中，我们从主声道输出信号给主音箱，从调音台的3-4编组中输出信号给辅助音箱用，假如我们要对辅助音箱进行延时处理，延时器的输入信号一定要与调音台的3-4编组中的输出通道正确连接，要是连接错了，后果就可想而知了。
2、 如果延时器后面板有电平选择的话，一般是+4和-10dB或+4和-20dB等选择，那么我们一定要把它选择在+4dB位置，否则与调音台输出的标准电平不相符时，可能会造成信号严重失真或信号电平不足。
3、 在上面的声学原理中提到了声音的掩蔽效应，根据此效应，如果辅助音箱与主音箱之间距离不是太远，而此时主音箱发出的声压级比辅助音箱大10个dB以上时，由于掩蔽效应，此时听众并不会觉得声音完全是从辅助音箱发出来的；要是辅助音箱的声压级和主音箱的声压级一样大，又相隔一定距离时，那此时演员明明是站在主音箱处的舞台上说话，而我们听到的声音却是从我们头顶、或脑后的辅助音箱发出来的，这样就是声像严重不一致了，解决的方法无非是给辅助音箱加延时器；或者减少辅助音箱的音量、增加主音箱的音量；也可以或者减少辅助音箱的中高音、适当增加主音箱的中高音，这样就是充分利用掩蔽效应进行简单调整了。
4、 在现在大型演出中，乐队之间一般都使用有线或无线耳机做监听系统了，耳机的好处当然是保真度好、听觉准确、速度快、无延迟等。在以前使用监听音箱时，由于舞台面积大，音箱多，所以无论怎么调整，延时现象也还是在所难免的，因此，乐队因为听不清节奏而导致的失误时有发生。但是有经验的乐队就知道“耳听为虚，眼见为实”这个道理了，比如：吉他手、贝斯手、键盘手都会看着鼓手，鼓手一打鼓，他们就开始弹自己的乐器，这样的节奏才不会错，否则等鼓声从音箱里发出来再弹，往往乐队奏出来的音乐就变成一锅粥了。
5、 现在音响系统中大量地使用了数字音箱处理设备，以dbx 260数字音箱处理器为例，我们可以对260所输出的每一个通道进行不同的延时处理，提供给不同的音箱工作，例如：
a、 dbx 260数字音箱处理器输出信号的第1-2路提供给低音音箱使用，由于低音音箱所发出的声音低沉，本来就有滞后感，因此不需要对这2个通道进行延时处理了。
b、 dbx 260数字音箱处理器输出信号的第3-4路提供给主音箱使用，在上面所提的三要素中，主音箱为第二要素，因此也不需要对这2个通道进行延时处理。
c、 dbx 260数字音箱处理器输出信号的第5-6路提供给辅助音箱使用，在上面所提的三要素中，辅助音箱为第三要素，我们可以观察一下，要是辅助音箱与主音箱之间距离超过20米以上时，我们就可以考虑对辅助音箱进行延时处理了，那此时只要在dbx 260的5-6通道中选择延时处理，根据延时距离或延时时间灵活调整就好。
大家可以发现，现在普及性的使用数字处理器是一种发展趋势了，它可以很灵活调整每个通道中的相关参数，虽然目前数字处理器不可能完全代替传统均衡器和压限等设备，但却完全可以替代传统的延时器和分频器，这也正是为什么在行业市场中找不到一台耳熟能详延时设备的主要原因了。
写了这么多不知道对大家有没有帮助，当然在设计一套音响系统时，还是尽量少使用延时设备为好，不管在室外还是室内声场，我们都可以尽量使用集中式扩声，然后搭配合适的辅助音箱，同样可以设计出一个完美的声场！