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图像编码格式
一个完整的高清视频，需要几百兆的码流，实际上没那么多的硬件资源可供消费。因此，数字电视图像普遍采用压缩技术，去除图像中大量的冗余信息，使码流减到资源可承受的范围内。最流行的高清压缩方案有三种：M PEG2、MPEG 4、WMV—HD。
(1)MPEG 2
一种较老的编码方式，由动态图像专业组织(Moving Pictureures ExpertsG roup)于1 994年推出。方法是将整个画面分割成相等的方格，分别编码。具有实现简单，应用广泛，资源较省等优点。缺点是压缩比不够高，无法在一片红光光碟中装下一部高清电影。
90年代规划的高清架构，都离不开MPEG 2。如VCD、DVD、BD等各种光碟，以及日本BSD卫星直播。我国除中九以外的卫星，是用MPEG 2。全国数字有线电视也用它。香港地面电视中，老四台一样在用。
MPEG 2刚推出时，限定最高码流10Mbps，也就是后来的DVD9规格，无法兼容高清。一度传言会出一个高清版的MPEG 3，主要是提高码流。但后来归并到MPEG 2q3，使它的最高码流可以超过40M，就可以用于高清了，结果MPEG 3流产。
为了在一张光碟中装下一部高清电影，21世纪初，索尼发布了蓝光DVD规格，简称BD。当时只有一种成熟的压缩格式可用，那就是MPEG一2。权衡了高清电影的体积以及蓝光碟的容量之后，索尼把M PEG 2的高清码流定为40M，这已经成为经典，是目前高清码流的参考值。
在国际上，行业之间的节目交换，也是以M PEG 2为主。经常用F3盲扫的人知道，卫星上的高清SNG信号，24M属于低的，常常会发现30甚至40M的。一方面向蓝光靠拢，另一方面也是为最终的高清广播留下充分的余量。
BSD是十几年前规划的高清，用户手上的机顶盒还在用，现在依然运行M PEG 2，这给高清广播公司带来困惑。为了节约资源，今后如何更新换代，是一个值得研究的课题。
(2 )H1264
又称为MPEG 4 AVC。H．264是ITU—T(国际电联)的命名，而MPEG 4AVC是IS0／IEC(国际标准化组织)的命名。同B@H．264也是这两个组织共同组成的联合视频组(Joint Video Team)开发的标准。实际上，H 264仅仅是MPEG 4的一个子集(或第十部分)，也叫进阶视频编码AVC(Advanced VideoCoding)，其第一版于2003年完成。
打个比方。一已婚青年，男方家叫他“小虎”，女方家叫“二狗”，后来大家觉得“二狗”这名字顺口，于是就那么叫开了。在两家人眼里，这两个名字是一个人。
H．264最大的优势是具有很高的数据压缩比率，画面噪声也比M PEG 2t氏。其压缩原理是侦测画面中的运动部分和相对静止部分，给运动部分更多的码流，最大限度地节约带宽。缺点是庞大的智能运算，需要消耗巨量的系统资源，包括CPU#0内存，硬件较差的系统是跑不起来的。
自从H 264推出以来，越来越被广播商认识，用户也越来越多。最近五年规划的高清广播，积极采用H．264，已经成为一种趋势。日本CS高清用的就是H．264，香港地面波中高清频道也是用H．264，国内地面波大都也用它。香港艺华高清、台湾DISH高清、越南VTC高清、菲律宾Cignl高清、印度高清，几乎无一例外。
根据国外大量的理论研究和实际观测，普遍认为在同等图像质量条件下，H．264的压缩比，是MPEG一2的1 5到2倍，根据服务类型有所不同。例如，对于高清图像来说，H．264比M PEG 2节约1．5倍码流。对于标清图像来说，能节约2倍码流。对于lPTV来说，可以节约2倍以上。
根据老祖宗蓝光的定义，MPEG 2码流40M，H．264码流26M，两者之比就是1．5左右。我们姑且称这个l．5叫“铁律”，因为离开它，本文无法讨论下去。
(3)WMV二HD
又叫VC一1，其前身也叫WMV 9(Windows Media Vide0 9)。这是微软公司独创的编码方式，压缩比率介于MPEG 2和H．264之间，但系统资源比H．264节省，主要用在电脑系统中。
三种编码，MPEG 2的专利费最少，对硬件要求最低。H．264与VC一1的专利费近似，但因为H．264是两个组织共同开发的，所以价格比较稳定，就算要提价也要经过一段时间的商议。微软是最让人提心吊胆的公司，虽然现在的定价较合理，但谁知道以后会有什么情况发生?擅自提价的做法，历史上也曾经有过先例。因此，除了台湾夭折的FVD光碟曾经用过WMV 9之外，亚洲所有的卫星、有线、地面高清中，都没有用到VC一1编码。本文就此略过。
信道解调和带宽增益
首先说明一下，视频码流(以下简称码流)应该比总码流小一点点，因为还有伴音和其他附加数据包需要传送。我们下面的讨论都是略去伴音的，视频码流还没酽足实际的总码流，是一个大约的数值，但误差不会很大。
此外，本文只谈硬件资源和编码方法，不谈节目制作的优劣。节目本身好，在H．264上很漂亮，在MPEG2一样可以。而高清频道也常常播放4：3的标清内容，这样就不好比较了。
日本NHK在70年代制定现代高清电视标准的时候，就已经发明了16：9，以及1 080i等技术规格。实际上，还有很多关于清晰度的参数，例如视频通道的带宽要大于30M Hz，相当于我们现在数字码流的27Mbps。而下面我们将看到，高清广播升级到数字之后，没有一个频道超过这个数值。或者说，现在的数字高清，清晰度并没有80年代的模拟高清更 好。这个问题看似匪夷所思，但却是事实!
半码高清这个名词是我发明的，已经成为高清总动员论坛上常用的网络词汇。但是，它却从来没有被精确定义过，以至于造成某些人的误会和滥用。因此，我认为有必要加以解释和规范，使它真正成为一个高清技术用语。
什么是全码或半码?需要找一个参考标准。上面谈到，蓝光的MPEG 2码流用40Mbps，而H．264的码流用26Mbps，这是我们讨论问题的原始依据。
先看看实际的硬件资源。卫星的标准转发器是36M Hz带宽，有线或无线只有8MHz带宽。所以，卫星可以用调频，有线无线只能是调幅。从有模拟电视以来一直都是这样，数字时代也是如此。
对于DVB—S广播来说，如果用MPEG 2，一个标准转发器的有效码流只有36M，连传一个MPEG2蓝光电影也不行。而卫星转发器租金昂贵，广播商希望能传输两套高清，那么每套高清的码流只能是1 7M，典型的例子是6B卫星的CCTV—HD和CCTVl一HD。
5年前开播的CHC—HD，用DVB—S格式，22M码流，后来才发现不上不下，遂降低到20M，最后又再降到l 9M，依然装不下两套高清。见图l中的红线(下同)。
另一个“CCTV高清影视”频道，开播时也是22M，结果倒闭了。它的后继者CCTV—HD(图2)为了与CCTVl一HD(图3)同挤一室，最后也不得不瘦身到17M。现在，这个标准已经应用到国内其它8套卫星高清中。
如果想进一步提高码流，需要DVB—S2帮忙。它的8PSK调制可以增加带宽三成，使总有效码流提高到51 M，这样就可以把一个转发器中的两套高清码流，提高到最大24M。典型的例子是日本的BSD，它使用的调制方式ISDB—S也是用的8PSK。例如BS—hi频道的码流是19M(图4)，BS—J的码流达到最大24M(图5)。
一个卫星转发器是36M HZ，这个是硬件基础，我们不能离开实际环境而漫天要价。如果是QPSK调制，最终获得的码流和转发器带宽相当，可以认为是1：1。但采用8PSK调制之后，等效带宽被放大到51Mbps。这51÷36=1．4倍，被叫做“带宽增益”(SLOT)。
要在螺丝壳里做道场，让36M转发器挤进两套高清，上面谈到的1 7M(QPSK)和24M(8PSK)最高码流，几乎是铁定不能动的。你想弄出两套28M是不行的，搞成15M又有点浪费。所以说，究竟用多大的码流，不是拍脑袋想出来，而应该根据实际的转发器硬件资源而定。
1 7M和24M，只相当于蓝光MPEG 2的一半码流。因此，相对蓝光来说，卫星上的高清，天生就是半码频道。这是高清广播不适合用1080P的原因。
现在撇开蓝光，重新定义高清广播的标准，把1 7-24M码流定义为全码广播，因为这已经是高清广播的最高码流了。这样就把蓝光和高清广播区分开来，蓝光走高画质路线，高清广播走多样化路线，这也是行业分工所必须的。
按照BSD的MPEG2全码24M来计算，根据l．5这个铁律，可以相抗衡的H．264码流应该是1 6M，这样就能在51 M码流中挤进3套高清。可惜亚洲的高清广播商还是认为太奢侈了，最好能挤进4套。采用8PSK并且过度压缩之后，每套只有1 2M或以下。为了防止码流过低造成跳帧，再把分辨率缩水到l440 X1 080，典型的例子就是日本的CS，这就是半码频道的由来。
半码高清，是一个笼统的概念，并非码流正好是全码的50％。我认为只要比全码缩水三成以上，就可以定义为半码。现在CS既减低码流，又降低分辨率，说它是半码高清，名符其实。有线和无线
有线使用VHF+UHF全频段，无线只使用UHF频段，每个频道的带宽都是8MHz。由于采用调幅方式，可以获得极高的带宽增益。例如，国内数字有线使用64QAM调制，等效带宽高达38M总码流，SLOT接近5倍!例如，珠海有线中，每个频点打包2套MPEG 2的全码高清还绰绰有余，完整转发了6A／68上的国内高清。
国标数字无线也用64QAM多载波调制，等效带宽可达21 M总码流，SLOT是2．6倍。由于总码流比数字有线低，就无法全码转发2套国内高清，需要利用下面叙述到的其它技术方能实现。
这里我们看到，卫星的SLOT最低，无线高一点，有线最高。这是因为卫星信号要经过36000千米的路程，要求极强的抗天气干扰的能力，就要牺牲码流。无线传输只有200千米，SLOT就能提高。而有线是在电缆内传输的，各种干扰很小，SLOT就能做大。
以港澳地面波为例，它21 M总码流好比一个箱子，你放大件物品就只能少放几个，如果是d＼件物品就能多放一些，只要不超过箱子的容量。
香港586频点中的高清翡翠台，试播时用H．264压缩方式，码流l 5M，接近标准的全码广播1 6M，剩余5M可以插播l个高质量的标清频道。但后来想插播2个标清了，也就是现在大家看到的J2和互动新闻，一度将高清翡翠的码流降到l3M(图6)，结果还不行，最后降到目前的12M以下(图7)。这种现象，我称它为“瘦身运动”。
澳门高清采用MPEG 2压缩，试播时用了13M码流(图8)。但这个频道主要用来播放深夜的英超足球实况，画面很动感，显然码流太低，最近已经调高到l 6M以上(图9)，剩下3M左右只安排了l套标清。这是亚洲高清广播中，唯一码流被升高的例子。
深圳l地面波中，786频点打包了2套高清，但总码流却只有21 M。因此，把6B卫星上CCTV—HD：乖0CCTVl一HD转成H，264，码流也降到1 0M,bJ,下，这就是典型的半码高清。只要对比过6B卫星上同样的全码频道，马上就会发现画质不同，特别是动态画质的影响较大。
亚洲高清台也做过瘦身运动。3年前试播时用l 5M，降到现在1 3M(图1 0)，比高清翡翠台高了1 M，却还要插入4个低码流的标清。这得益于另一种“动态码流分配”技术，我们下面还要详细讨论。
亚洲高清台被艺华转发后，进一步瘦身。保持H．264压缩方式不变，利用动态码流分配，最大码流9M(图1 1)，最低4M(图1 2)，叫它半码高清一点不过分。虽然静态画质影响不 大，但动态画质肯定有影响。艺华这个频道最高码流曾经一度达到l 2M，但毕竟系统没有这么多码流资源，造成跳帧。经过高清总动员论坛向艺华请求，现在降到9M，基本流畅了。这个例子说明，要合理安排总码流这个“容器”，装太少东西会浪费，但装太多就 会溢出，只有做到平衡才是最好。
水平分辨率和3D
国际上通行的高清厂播标准中，只有1 920 X 1 080i或1 280 X 720P两种图像分辨率。分辨率越高，静态清晰度也越高。但日本的CS高清，包括1 24／1 28上的Sky Per以及10上的e2，却采用一种奇怪的分辨率l440 X 1080，那是怎么回事呢?
根据对人眼分辨特性的研究，发现对水平分辨率比较迟钝，对垂直分辨率比较敏感。这就是日本CS高清采用1440 X 1080分辨率的理论依据，它只有1 55万静态像素，比1 080i标准少了三成。但由于上述人眼的特性，实际观看效果没有少三成那么严重。加上日本是60Hz刷新率，天生就比我们的50Hz优越。
在BSD的转发器分配中，每个MPEG 2频点，打包了两个高清。其中，只有一个转发器是l440X 1080分辨率的，对应的频道是BSl l、BSl 2，由于分辨率缩小，这两个频道的码流都可以做成24M。但其它四个转发器是l 920X 1 080分辨率的，只能一个频道达到24M，另一个降为20M。
BSD是否会放弃MPEG 2，改用流行的H．2647目前应该不会。因为民间还有上千万台老一代的数字机在使用，没人愿意为新技术买单，应该会继续延续下去。这个问题，我会另外撰文研究。
有人说，CS高清很先进，BSD早已落伍。是的，BSD是1993年规划的，那时候连DVD还没出现。但CS高清也不是现在的产物，早在2003年就规划的。在那个时代，日本半数以上的家庭还在用高清CRT观看高清，显像管的水平分辨率不会超过900点，．喂它1 440点已经太超前。考虑到日本的HDV(High DigitalVideo)便携式录像格式也是1 440 X1080，所以CS才定下这个规格。虽然，当今Full HD平板已成主流，海量硬盘的价格也一落千丈，但水平分辨率降低，可以补偿码流的不足。而根据人眼特性，清晰度的影响不太大。
如果想使码流受低，可以将分辨率降到l280 X 1 080，典型的例子就是奢侈频道LUXE—HD，当水平分辨率降低之后，画面像素也相应降到138万，就能用更低的码流广播，实际测得只有5M上下(图1 3)，这是目前固定码流的高清频道中最低的。顺便说一下，这个频道去年倒闭了，如果今年合同执行完毕之后，依然没有买家接盘，它将被关闭，不必为一个半码高清可惜。
总之，分辨率和码流都要消耗资源的，在资源不足的情况下，如果码流余量不多，那么只能降低分辨率了。这种技术一度被滥用，早期国内开发的红光高清系统，以及现在网上泛滥的高清文件，把水平分辨率降至U960点，这是一定不能接受的。
即将流行的3D高清，由于需要分别显示左右两幅图像，每幅图像的分辨率就只有960 X 1080(图14)。即使用3D平板重合之后，实际的清晰度都只有2D高清的一半。在目前的高清广播模式下，只是权宜之计，没有办法的办法。
实际上，由于压缩编码的关系，不管是高清，还是标清，或者IPTV，运动．时画面的分辨率都会自动降低。码流越低，分辨率降得越严重。而静态画面却非常清晰，即使在低码流下也是如此，LUXE—HD把我们骗了。
看高清电视是否清晰，一定要以动态时为准，不能靠一幅静态的截图或屏摄来定论。只有动态清晰度不降低或少降低，动态画面连贯顺畅，不掉帧或卡帧，才能算合格的高清。
动态像素和刷新率
一帧l920 X 1080i的高清画面，具有21 0)5像素，它是分两场来完成的。而一帧1 280 X 720P的高清画面，只要一场就能完成，它名义上只有92万像素，但考虑到两倍帧频的关系，在一个单位时间如1秒内，以60Hz／屙I]新率为例，1 080i流过的动态总像素是2 1 0 X 30=6300万，而720P流过的动态总像素是92 X 60=5520万，和1080i比较接近。因此，720P的平均像素应该是动态的1 84万，而不是静态的92万。由于720P的帧频高，大动态的体育频道，如美国本土的ESPN就是采用720P，反而比l 080i更清晰。
最好笑的例子是那些玩高清播放的人，拼命贬低720P，证据是把1 080i文件压缩至IJ720P，没有原版的l 080i好。天啊，这720P是逐行的，只能从摄像机里直接生成，把原本30帧的l 080i插补到60帧的720P，由于分辨率减少，而帧数却不增加，只能重复前一帧，将会丢失一半像素。
反之也一样，如果将720P压缩成1080i，分辨率靠插补提高上去，是假的，而帧数却丢掉一半，同样有很大损失。所以，720P禾E]1 080i是不能互相转换的，硬来的话，将会损失一半清晰度。我可以告诉你，网上流传的720P视频，百分百是假的，并非从摄像机生成。
无论是卫星，还是有线无线，都没1080P这个规格。你徒有l 080P的平板也没有用武之地，只能把l 080i或720P插补上去。1 080i插补到1 080P之后，分辨率不变，帧数重复，清晰度却不会提高。720P插补之后，帧数不变，分辨率靠插补解决，清晰度同样不会提高。
高清接收机采用1 080P输出，并不能提高清晰度，却能把l 080i或720P统一到1 080P，这将成为一个热议的话题。不过，1 080P的刷新率是48Hz，接近中国的50Hz，但比日美的60Hz较低。尽管如此，总要比1 080i和720P互转为好，互转会损失一半清晰度的。
根据这个道理，1 080P的高清接收机，将会成为流行趋势。例如DM8000或者第二代F3等，都是采用这种视频输出。
有一件事情很遗憾。在标清时代，我国是靠欧洲标准，用的PAL。但是到了高清时代，所有格式都抄日本，惟独50Hz抄了日不落帝国。原因是高清CRT多残喘了几年，而高清平板迟到了几年。
无数观察比较证明，不管用MPEG2还是H．264，如果场频是50HZ，画面一定有闪烁感，你倍到l00Hz也没用。现在生米已成熟饭，如果当初下决心换60HZ，那我们的CCTV—HD一定可以跟BS—hi有得一拼。
看高清电视，不能光看它的静态画面是否清晰，更要注意运动的画面是否顺畅。而这一切，当压缩方式已定之后，主要是看码流，码流越高，画质越好，动态清晰度越高。
上面谈到，H．264的优势，主要是智能划分了画面之后，给相对静止的部分以较少的码流，从而节约资源。如果整幅画面都在移动，例如摇镜头，那么H．264就没有潜力可挖，事实上变得和MPEG 2一样，在这种极端场合，为了获得同样的动态画质，H．264的码流应该和MPEG 2相同，没什么优越性可言了。清晰度的个人感受
在有限的码流资源条件下，如果过分追求分辨率、色域，就会导致资源衰竭，系统不得不丢掉当前帧而重复上一帧，使影像出现跳跃感。当系统实在跑不动时，隔三差四地丢帧，造成卡通现象。甚至完全停顿，等一两秒再继续，这是无法容忍的。
如果在高清播放过程中出现跳帧，很显然，颧数缺失之后，必定导致动态像素减少，最终使影像的动态清晰度降低。这个问题，现在根本没有引起大家足够的重视。
奇怪的是，对高清电视的静态清晰度和动态清晰度的感觉，每个人是不同的，至少跟年龄段有紧密关系。年轻人视力好，对分辨率比较在意，而对影像的流畅性要求不高，容易忍受跳帧的痛苦。而中老年人视力差，注意力不易集中，前庭功能也较弱，对分辨率倒是无所谓，却对流畅性非常敏感。如果出现跳帧、卡停等现象，会引起心悸或头昏。我测试过50—70岁之间的老人，就发现了这个问题。甚至有的老年人认为有线电视流畅的标清画面，比容易跳帧的半码高清频道更清晰，就是这个道理。
1080i的画面像素是2 1 0万，大家都背诵如流。但是，半码频道在强烈动态时，例如摇镜头，系统会自动降低分辨率，此时可能只有480i的效果，甚至更低。很多人不相信我的话，可以试试在大动态下截两幅画面，一幅是MPEG 2的19M，另一幅是H．164的7M，肯定前者优于后者。
我反复比对过，在大动态的情况下，BSl采用MPEG 2的1 0M码流画面(480i标清)，比FTV—HD91装高清采用H．264的7M码流画面(1 080i高清)，前者的清晰度更高。如果你不是亲自试一试，一定不会相信我的话是真的。可惜我们的杂志印刷质量不够好，小小的画面无法进行比较，你有兴趣的话，到高清总动员来，我贴清晰的照片，就一目了然了。
我们比较高清画质，常常截一幅画面来比较，这只是一方面。要知道，电视不同于照片，电视是连续进行的活动影像，帧数越多越好，每一帧越清晰越好，这一切都需要一定的 码流来保证。想彻底解决这个问题，只有蓝光才能做到。
有一个建议非常好，把我千言万语浓缩在一句话里。今后我们讨论高清的清晰度，定义“画面”是静态截图或屏摄，定义“影像”为活动图像。它们是两个不同的概念，但现在恰恰被我们混淆了。
铁律l．5也只是一个平均值。上面谈到，如果是摇镜头，H．264一点好处也没有，此时比率其实是1．0。因此，对于大动态的影像，高码流是必须的，否则一定会导致动态清晰度下降。结果什么问题都会出现，除了分辨率降低，同时还伴随跳帧、停顿、失色，降低灰度等级。
可变码流分配
现代的大容量卫星，开始流行54M的宽带转发器，比传统的36M高五成。用一个54M的宽频转发器，加上8PSK调制，实际的有效码流可以提高到77M，如果再加上H．264压缩，就能打包1 0ff"高清，这是目前技术的极限。典型的例子是越南高清和艺华高清。
但是，这样打包之后，即使去掉AC3及EPG等冗余的服务，容易算出每个高清平均分得的码流也不到8M，显然画质会有影响。这让我想到了一个古老的技术，90年代末期，发明了MPEG 2标清的可变码流，它能在包内合理分配码流，让缓慢移动的频道分配较少码流，给剧烈运动的频道分配较多码流，并且时刻都在变化。
而今，到了H，264编码的时代，依然可以实现可变码流，各家公司方案众多。目前H．264的编码器，可以选择四个层次：
(1)baseline
(2)extended profile
(3)main profile
(4)high profile
层次越高，效率也越高。效率最高的编码是H．264 high profile，典型的应用是日本CS，越南VTC，香港艺华等等。
例如，CS如果使用固定码流，根据上面的分析，每套高清的码流不能超过12M。现在用了high profile动态编码之后，实际的码流最低3M(图15)，最高15M(图16)。对于相对静止的画面，3M足够了。对于剧烈运动的画面，l 5M的画质已接近l 6M全码。high profile会给画质带来好处，但它平均码流依然是1 2M左右，只是分配更加合理。
high P rofiIe也帮助了其他半码广播，如越南高清和艺华高清，动态的可变码流范围是4—1 2M，平均只有8M，比CS要差。但它们采用54M宽频转发器，可变码流的机会更多，动态的范围更大。
可变码流也有致命弱点。上；中到1 5M的码流从何而来?不是变戏法凭空产生，而是“剥削”了包内其他频道的码流。试想，如果包内其他频道某一时刻也正好需要大码流，系统就无所适从了，只好平均分配。严重时甚至会出现卡帧、出马等恶劣现象。正是存在这个弱点，就要求转发器频宽越大越好，包内的频道越多越好。在一个54M转发器中，将体育、电影、动画各种类型的频道打包在一起，这样才有更多机会去剥削其它频道的码流，从这点来看，越南高清和艺华高清又胜过CS。
动态的可变码流究竟给画质带来多少帮助，我还没见到量化的数据。有人问我，要做H．264的半码高清，至少需要多少带宽?根据我自电的统计和测算，答案是这样的：只打包一个高清，需要10M；打包4个高清，需要4X9M；打包10ff!高清，需要10X8M。
有人以为可变码流是H．264先进性的标志，那就错了。MPEG 2也可以搞动态的，上面谈到，在90年代的标清时代，就已经有了，我还把自己的发现撰文刊登在《卫视周刊》上。
有一点是肯定的，不管采用什么新技术，利用人眼特性，还是8PSK、H．264，或者high profile，每一项都只能提高有效码流三到五成。有人过分强调这些新技术的好处，把人眼特性的水平分辨率降到1 280(LUXE—HD)，甚至960(3D)；或者把平均码流降到4M以下(108．2的HB0—HD)；更有甚者，一些I PTV广播商拼命鼓吹并夸大H．264的好处，推行2M甚至l M的高清，那就不是半码的问题了，而是1，4甚至l／8码了，我们应该加以抵制并坚决反对。
从今年开始，日本Sky Per开始试播3D。如果依然用水平l 440点，那么单眼半幅画面就只有720点了，显然太少，所以它的3D频道水平展宽到1 920点，这．已经不打自招，说明了2003年的规划错误。即便如此，半幅画面也是960点，码流再减半。
3D是左右两幅不同角度的画面，不管是红蓝方式，数字开关模式，还是偏振模式，都是如此。严格来说，用1920X 1080i传输的3D频道，并非高清，只是三维的视觉效果弥补了清晰度的不足。论坛上竟然有人认为3D左右画面一模一样，水平分辨率是左右叠加的，960+960=1920，真是贻笑大方了。
HD频道是二维高清的，3D频道是三维立体的。就目前的广播技术，既是HD又是3D的频道，其实并不存在。
瘦身运动
我们不能因为采用了先进技术，就允许码流无节制地降低。傻大姐的故事，绝对不能重演。但也不能强调画质，少用压缩，世界上没这么多硬件资源。说到底，压缩和资源，是一对矛盾。如何获得平衡，就看你用了多少压缩、多少资源，哪个用多一点、哪个用少一点而已。
好比我手里只有50元钱，吃了午饭就不能看电影，看了电影就不能加油，加了油就付不出停车费。如果码流余量不足，就变成无米之炊。结果只能减d、分辨率、减少颜色、降低图像反差，使画面亮部和暗部都失去层次。谁叫你钱不够呢?
对于高清电视来说，在广播格式已定的情况下，码流就是王道。不管是CS，还是越南高清或艺华高清，比起高高在上的蓝光26M的H．264码流，都是少得可怜。为了获得更好的画质，我们需要更大的码流，虽然达不到蓝光的效果，但至少能尽量接近它，而不是和它越来越远，例如上面谈到4M的H B0—HD。
可以说，高清广播的历史，同时也是瘦身运动的历史。高清资源匮乏，广播商急功近利，是瘦身运动的根源。有人说为了尽早实现普及，应该给广播商喘息的机会，半码高清也未尝不可。但请别忘了，如果现在用半码起步，那以后就变1／4码了，这是丝毫不能含糊的原则问题。
遗憾的是，大部分人宁愿听M P3而不听CD，弄得CD J陕倒闭了。同样，也有很多年轻人可以忍受4M的H 264高清，而说24M的MPEG 2也不过如此，铁律从1．5被夸大到6。这些言论，多半都是无良广播商的所作所为，百姓只是图方便贪便宜，人云亦云。对于这种现象，我们高清发烧友要有清醒的头脑，绝对不能同流合污。
有人想推翻1，5铁律，认为至少应该是2至3。宣扬这种理论的人，无视H．264存在跳帧卡停的事实，只凭静态截图说话，这是对电视动态影像清晰度最大的误读。或者他原本就是广播商，试图通过修改铁律来达到他们的赢利目的。
拿英国来说，欧洲的领头羊，高清事业的倡导者BBC—HD，是H．264压缩。它早先采用的是1 6M全码，结果前两年突然降到l l M，把铁律提高到2．4，引起英国顶尖的高清玩家强烈不满，奋起而告之。他们不停给B BC写信，还四处宣传和发动普通民众，要求BBC把码率加回去。但悲哀的是，BBC不愿听你的，至今还是我行我素。后来英国另一大电视台ITV—HD上马时，干脆一出来就l l M码率，省得发烧友再折腾了。
由于这种行业潜规则作怪，使瘦身运动愈演愈烈，搞得现在欧洲电视台清一色l440X 1080i的11M半码高清，一遇到大动态就马赛克，真是没救了。要知道，同样规格的日本CS是60Hz刷新率，但欧洲全是50Hz的，这样又再输一城。但60Hz又有什么好呢宁如果码流本来就不足，反而比50Hz更加捉襟见肘了。说到底，一切都要依靠码流来支持。
广播商要使用最少的资源，发烧友希望更大的码流，这是一对矛盾。拉锯战或许还会继续下去，但到头来，都是广播商赢。这些年，我们一再让步，目前的平衡点，已经退守到所谓的半码高清，其代表作品就是日本CS、越南VTC以及艺华高清，这就是我们的最后防线，千万不要再被冲破。
MP嚏2和H．264的1．5铁律关系，是客观存在，不可能你想打被就打破的。超过2的话，就是警戒红线，除非你搞IPTV。
我们是一群高清发烧友，我们要站在观众的角度来审视这个问题。但广播商的想法往往和我们不同，对于高清资源，他们能省就省，能降则降，我们不能继续被忽悠。如果我们不出声，今天你不注意就降一点，明天一不d、心又降一点，傻大姐的故事就会重演。因此，呼吁高码流，声讨低码流，是我们高清发烧友的本分，我们一定要坚持，让广播商听到，希望争取更大的码流!